Portraits et fusains — déc. 1999 / janv. 2000
Des portraits au fusain que nous envoie amicalement Elodie Chavance qui nous ont fait très plaisir. Nous vous remercions de cette confiance. Le fusain fait partie des techniques privilégiées car il permet des nuances très belles. À mes yeux son unique défaut, c’est la fragilité. Pour voir le dessin en grand sans le massacre des numéros, cliquez dessus.
Bravo pour le cadrage intimiste, qui nous oblige à affronter le regard du sujet, très expressif. La gamme des valeurs est étendue, et bien équilibrée. Les yeux sont peut-être un peu blancs, mais pourquoi pas ? La principale remarque que j’aimerais faire concerne une erreur fréquente sur le contour de la bouche. Il faut éviter de faire le tour des lèvres, car la ligne de contour de la bouche (1) est inexistante. Cherchez à la voir sur quelqu’un. En fait elle n’existe pas, les lèvres sont en continuité avec le reste du visage. C’est nous qui l’imaginons.
C’est d’ailleurs très courant cette tentative de figurer la bouche par l’extérieur, alors que c’est la commissure qui est importante. Dessiner la commissure et ombrer la lèvre supérieure suffit à figurer la bouche. Bravo pour l’utilisation de la gomme mie de pain pour faire les clairs.
Le V entre les deux yeux n’est pas très heureux, ainsi que certaines limites trop dures autour des yeux (2). Pour atténuer les limites, vous pouvez utiliser un chiffon en le frottant très doucement. Gardez-le sale pour ne pas créer de trop forts clairs lorsque vous l’utilisez.
Une autre amélioration serait d’adoucir certaines limites au niveau du nez, car la ligne qui figure les narines et le dessous du nez (3) est un peu dure, d’autant qu’un clair à la gomme la souligne.
En conclusion, essayez d’adoucir certaines limites trop dures, et évitez de trop cerner afin que la lumière circule mieux en portant notre regard.
Un double portrait, toujours d’Elodie Chavance, intitulé Les deux sœurs. Très joli travail.
Le cadre rouge à droite est une suggestion de coupe afin que le point fort du dessin ne soit plus le vide entre les deux visages, mais plutôt l’œil du portrait de droite. En fait dans le dessin original chacun des deux portraits est très bien mais la composition de l’ensemble nous attire dans le noir un peu bouché du (3) ce qui est dommage. Essayez de voir avec une feuille blanche où vous pourriez couper pour améliorer le dessin.
Ma principale remarque, outre la composition, concerne le chapeau qui passe mal en (1) sur l’œil et c’est certainement dû à la difficulté que vous avez eue à affronter cet œil coupé en deux. Le chapeau manque de limites et donc il apparaît mal en avant de l’œil dont le coin est trop net. Adoucir le coin de l’œil ou durcir le chapeau devrait résoudre cette difficulté.
Enfin, peut-être qu’il faudrait faire sortir les tissus en (2) différemment en leur trouvant une matière.
En ce qui concerne ce portrait de petit garçon, j’ai été gêné par le halo blanc (1) qui l’entoure. Il ne faut pas avoir peur d’abîmer le dessin lorsque l’on fait le fond. Celui-ci est un peu ennuyeux, et je me demande s’il n’aurait pas pu être plus varié (2).